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5月22日 有关NeverLand"那个地方，我们其实也到过，我们如今也能听到浪涛拍岸的声音，虽然我们不再上岸"————《彼得.潘》
一直以来觉得应该为自己BLOG的名字写点什么，但是我真的很懒···
103年以前，剧作家詹姆斯.巴里（JAMES BARRIE）在散步中看见邻居的孩子玩扮仙女和海盗的游戏中获得灵感，创造出了彼得.潘（PETER PAN）这个形象,从此这个永远长不大的小男孩就成了家喻户晓的明星。作家白发苍苍地老去，那个长不大的男孩却伴随着数代孩子成长。  1904年，《PETER PAN》以剧本的形式诞生，次年在纽约尼克博克剧场首演，打破卖座记录，大获成功。 在开篇的第一句，巴里先生写到：All children, except one, grow up（所有的孩子都要长大，只有一个例外）而这个永远长不大的小飞侠彼得.潘本来住在海外仙境般的NeverLand，因为好奇内容精彩的童话故事和凡人的生活他来到了英国伦敦的达林家窗户下。窗户里，是每晚都会为弟弟们讲故事的温蒂WENDY。 当讨厌长大的温蒂带着两个弟弟来到NeverLand开始他们的新生活时，所有的人都不免要瞪大眼睛去惊奇了！浮在天际的云团简直就像七彩的棉花糖，而那群永远长不大的孩子就生活在这样的天空之下。他们在永无乡装蛊惑，扮海盗，神出鬼没，搞得铁钩船长那群真正的海盗都拿他们没办法。就在海盗船飞上云海的那一刹那，魔幻世界的奇美光华普照视野，令人震惊。
御风而行的小飞侠是NeverLand的淘气包，而他身边还有个更为淘气的小仙子tinkerbell。她是个一头红发的小魔女，守护着彼得.潘。任性而为，敢爱敢恨，有着所有的女孩子都有的毛病，甚至变节投敌，但是却又始终天真可爱。
一群小家伙就这样吵吵嚷嚷地生活着。兴许没有铁钩船长Hook，他们的生活反而要沉闷许多。
小说《彼得.潘》在剧本发表的7年之后的1911年问世，除了保留大部分剧情之外，还专门为小说添加了最后的第17章：“温蒂长大了”。温蒂终于还是没有和彼得.潘一样永远不长大，她终于还是选择回到了自己的世界，成为了一个大人。
作者真是诡计多端，利用已经长大成人的温蒂和仍然是满口乳牙的彼得.潘之间的对话勾起每一个阅读这篇小说的读者对于自己早已逝去的童年的追忆、缅怀和无奈。
于是，在彼得.潘哭着对温蒂说：“可是，你答应过我，我们永远不长大的。”的时候，我也泪流满面了。 对于彼得.潘，巴里先生这样描述“飞舞着轻盈的翅膀，身着绿色树叶般的衣服，口含一直芦管，驰骋在自由的天空中，孩子般的微笑永远挂在脸上，浑身散发着蓬勃生命力的快乐天使”，实际上他就是人性化的童真，巴里先生有意选择希腊神话里的丛林之神“潘”作为他的姓氏就是为了突出彼得.潘那未经雕琢的自然本性。 至于温蒂，她原本也是一个不愿意长大的孩子，但是后来也选择长大。关于这样的选择，我们已经听到了太多的争论。不知道什么是真正的长大，反正一味要别人不要那么幼稚、标榜自己成熟的人绝对没有长大。虽然自己喊过“如果要以失掉单纯的快乐和童心为代价 那么我宁愿不要虚伪圆滑世故的长大”，然而到头来我们都不是彼得.潘，我们都要不可避免的长大。并且同时，我们都不要奢望自己能一夜长大。
《小王子》的作者圣艾克苏佩里Saint-Exupery在书中写道：所有的大人都曾经是个孩子，可惜，他们当中记得这一点的并不多。长成为大人的温蒂也是如此。我们为里面的她着急啊，我们都看着她曾经经历过那样的奇遇。
我们都已经忘记了吧。一个人的成长，就是不断戳穿魔法的过程。到头来，我们成为烦恼的大人，看着自己无可救药地长大。
故事里，彼得.潘只要没有烦恼就可以飞，人类总喜欢飞，可能是源于心底那份对于飞翔的持久向往吧。
每一个人在童年的时候都有过各式各样的梦想，随着年龄增长，这些东西因为没有用处而开始被我们渐渐地埋进记忆的深处，但有时候他们也会被一段美丽音乐，一个童话故事，一个传奇人物挖出来，当童稚之心被这些声色之物所勾起的时候，我们免不了思绪万千，这也许就是所谓的怀旧吧。
那么，你多久没想过自己会飞了？
《彼得.潘》为什么这么多年来不仅小孩，大人也十分喜欢？因为这本书在大人看来，小说还有更深意蕴在其中，那就是对于每个成人一去不返的童年的追忆和缅怀。书中的NeverLand永无乡指的就是每个人无忧无虑的童年。
永无乡我们每个人都去过，但等到有一天我们发现自己不小心迷了路，摸索着回去的时候，才发现大门已经永远不会为我们敞开，这就是成长的无奈和悲哀。（NeverLand译作“永无乡”是源于1940年梁实秋先生的翻译，之后的杨致远译本出于对大师的尊敬而保留，相比之下，香港的“梦幻岛”一译反倒失去了原作的内涵）
然而这样的共鸣更加容易在已经长大多年，早已远离童年的成年人身上发生。对于我们这些大多数处于童稚世界和成人世界临界点的人来说，看问题的角度似乎不同。
自己和身边的大部分朋友都是一群喜欢玩游戏的人。而游戏的快乐毕竟是单纯的东西，只有永远保持一颗童心才能体会到。相对于像玻璃金字塔一般脆弱而精美的游戏世界而言，现实世界毕竟过于冷酷无情，充斥着激烈的竞争和残酷的优胜劣汰，避世于游戏世界实际上是对客观世界被动而无力的反抗。
放眼我们身边，20多岁仍以男生、女生自称的比比皆是。男的拼命装年轻，让自己看上去像正太一点，女的穿起芭比娃娃装，涂上闪光唇彩，幻想自己还是萝莉。网络用语的“的说”“酱紫”“人家”“GGMM”填满生活。整个世界开始装嫩，因为成人世界意味着更多的麻烦更多的责任，孩童世界意味着快乐的单纯，环顾周围，充斥着各式各样的“彼得.潘”（也许也包括我自己）。
问题是，世界的发展不会为你驻足停留，任何人也没有权力要求别人牺牲自我为构筑你的玻璃金字塔。世界按一个速度前进，任何人都不得停留在原地，你必须按照比他快的速度前进。现实世界毕竟不是美丽的永无乡，装嫩也不是解决问题的方法。
另一方面，形式上的装嫩无法掩饰心灵的急剧老化，现代人是寂寞的，因为每个人都为自己的心灵戴上枷锁，童真在这个钢筋水泥的丛林里根本无法呼吸。这是个速食年代，人们吃快餐，赚快钱，求快活，生在广告中，活在欺骗里，人人幻想一夜暴富、瞬间成名。有学问的显学问，有身段的显身段，还有人显爹、显祖宗、显屁股、显脐下三寸，什么都没有就显显无聊。
如果你有机会看看那些年青的作家写的东西比如《毕业之后我们一起失恋》《幻城》之类，你会发现他们小小年纪已经开始以酷为美，以自我封闭为荣，以孤单凄惨落寞为个性，人类美丽的情感成为形式。现代人形式上的装嫩并非是真的向往童稚的美好时光，只不过过度的自我封闭需要宣泄方式，感情的动物以装嫩来凸显渴望交往的信号，因为儿童之间是没有隔阂的。
我想，巴里先生在故事中的永无乡指的是心灵上的童年，而我们这一代虽然形式上越来越童稚化，但实际上我们离自己心灵中的童年越来越远。所以，我们不可能把这个世界当做永无乡而拒绝成长，我们也不能因为成长而拒绝自己内心的永无乡。在我们的内心，应该始终有一席纯真的永无乡，成为我们偶尔回避一下现实世界风浪的港湾。
 那么，永无乡在哪里呢？巴里先生在故事里给出了答案：“Go down the street,turn right at the second turning,then go straight ahead until the sunrises.”（沿着这街直走，在第2个路口右转，而后继续走，在日出前就可以到了）
我想，只要轻扣自己的纯真之心，在闭起眼睛3秒后，我们就可以达到自己的永无之乡吧。
“这是我们的永不岛，迷失红尘中的人啊，你们永远也到不了。”一首歌谣，唱着唱着，所有的孩子就长成大人了。
PS：EASON的《红玫瑰》一句歌词：“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐。” 我和贝贝都对其心有戚戚焉。
PS2:昨天交完论文，从学校回来，坐在10路上看底下行色匆匆的路人，想到无所谓的麻木感真是可怕的事情。联想到最近一对纠结的人。。。真想恶毒的把QQ签名改成“想知道还有比《求婚》的健三&礼更纠结的人？请看VV和龚宇宇”
PS3：恩恩 知道你从小都不喜欢这个故事 认为他是怪叔叔想出来的 不过估计你看不到这篇BLOG了 看到了估计也没什么想法 有想法估计也不会和我说 就跟上次一样 恩恩 就这样，也只能这样。
为什么自己越在意的人，越想做好的事往往都是个相反的结果呢？呵呵，也许我太笨了，你的NeverLand我找不到路。  真想简单单纯就好。
PS4：总算完成了这个很早就想写的东西了。。。不过貌似想写的还满多···有时间再说吧 我懒
为什么SPACE现在不能换歌了···我要换《不如不见》
不如不见(粤) 寻得到尘封小店 越渴望见面然后发现 像我在往日还未抽烟 |
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